在中国，文化电影刚刚前进。

　　其中原因，可归结为两个方面。一方面是因为国内影视人对于文化电影的把握不是很精准，往往容易陷入自我欣赏的局面，引发不了更多观众的共鸣；另一方面，则是由于观众本身对于这类题材缺乏认识兴趣，激发不了购票欲望。

　　如此看来，中国文化电影岂非便要陨落。

　　那也不需如此悲观，在电影市场发展到今时今日的之时，对电影类型的探求已经成为了业界主题，每个人都有审美疲劳的基因，而此时便是新类型电影上位的时候。

　　中国文化类电影虽未形成真正意义上的类型片，但也有其代表作，如 《大红灯笼高高挂》、《最后的香格里拉》等，都曾受尽褒奖。但随着经济的快速发展及快餐文化的盛行，越来越多的电影人倾向于拍摄趣味性、话题性的电影，对注入思考性的影片视而不见，使中国电影类型片缺失严重。

　　中国一级作家、编剧、金牌导演、全国十佳制片人龚智勇先生在颁奖盛典上发表讲话：“在100多部电影入围者中夺得桂冠，实在是太幸运，也太不容易，这部作品精彩诠释了海峡两岸同胞血浓于水的骨肉深情。美国洛杉矶世界民族电影节作为最具权威性、规模大、辐射范围最广的电影节之一，本片一定会在全世界引起巨大反响”。

　　叙事合理，旋律讲究

　　何为结构，即剧本写得好不好。叙事是讲方法的，不能导演在那边流水账，这边的观众已经睡着了。有些东西非常重要，比如是否在合适的时间倒叙、插叙，是否运用了新的结构。《感恩有缘》在叙事方式上以转折作为切入点，转折多，喜剧冲突大，轴心明确，且讲究韵律。

　　一个好的剧本是讲究韵律的，一切事恰到好处，绝不多浪费一秒胶片，不多花演员一句话、一个动作，但又能充分调动观众的积极性，吸引其注意力。《感恩有缘》用千年玉佩凤凰心贯穿古今，而严天明遇到的险阻，以及中间穿插的亲情与友情的碰撞，都在戏剧角度之间、情理之中、韵律之内，让人看着舒服，而不觉得拖沓。

　　叙事结构的合理及韵律的讲究使《感恩有缘》极大地调动了观众接收信息的积极性，让人们明知它是在教导某一件事情，却不会觉得厌烦，反而乐在其中。

　　这样的叙事方式和故事结构为《感恩有缘》赢得了国际认可。 在2017年 “洛杉矶世界民族电影节”的舞台上，《感恩有缘》打败欧美20个国家近百部优秀作品，荣获全场金奖——最佳故事片奖，成为中华文化走向世界的缩影。